Empiezo algo nuevo que espero que sea interesante para la gente que me quiera leer.
Se me ocurrió la idea de hacer un blog nuevo, donde comentar aspectos de un lugar que es parte de mi vida. Que no se quede en el olvido. Con el tiempo le he añadido información de mi población y otras ciudades cercanas.
Cine, televisión, música y actualidad también tienen cabida en este espacio.
Seguro que de aquí saldrá algo bueno, en este pequeño rincón que abierto con toda mi ilusión.
‘El joven Sherlock’ y la nueva temporada de ‘Invencible’ son los estrenos más destacados de entre los que están confirmados.
El mes de marzo en Prime Video se presenta cargado de buen
material para que los fans de las series tengan propuestas variadas que
probar. Seguramente la más destacada sea el estreno de ‘El joven Sherlock’, con un tráiler
que ya han visto 25 millones de personas, lo que deja bien a las claras
que se trata de una de las más esperadas de 2026. Protagonizada por un
Sherlock Holmes que aún no es el detective inglés más célebre del siglo
XIX, el chico tendrá que investigar un asesinato que pondrá en riesgo su
propia libertad y que lo llevará de aventuras fuera de las islas
británicas. Con Hero Fiennes-Tiffin (’El Ministerio de la Guerra Sucia’) en el papel principal, cuenta también con nombres célebres como los de Joseph Fiennes (’Enemigo a las puertas’), Colin Firth (’Kingsman: Servicio secreto’) o Natascha McElhonne (’Californication’).
Pero sería injusto que no mencionáramos también el estreno de ‘Scarpetta’, un thriller con un reparto de altura encabezado por Nicole Kidman (’Los otros’) y Jamie Lee Curtis (’Puñales por la espalda’), además de Simon Baker (’El mentalista’), Bobby Cannavale (’Modern Family’) o Ariana DeBose (’Westworld’). Igualmente tenemos que destacar, cómo no, la cuarta temporada de ‘Invencible’, la serie de animación basada en la popular serie de cómics de Robert Kirkman.
Esta semana en la sección de CULTURA, LA RAZÓN Y ARTE la entrada de este martes hablaremos sobre Altamira y la protección global del patrimonio: excavaciones, estudios y nuevas líneas de investigación, hablaremos un poco más sobre estas excavaciones tan importantes que es lo que ha descubierto y porque es tan importante.
Altamira y la protección global del patrimonio: excavaciones, estudios y nuevas líneas de investigación
Vitrinas con objetos y paneles
informativos sobre los modos de vida de la época de Altamira, de la
exposición permanente del Museo Nacional y Centro de Investigación de
Altamira. Fuente: Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira.
Historia
El Museo de Altamira nació para proteger la cueva y garantizar su
conservación. Desde entonces, se ha convertido en una institución clave
para investigar, preservar y explicar uno de los grandes símbolos del
arte paleolítico.
La cueva de Altamira es la
razón de ser del Museo de Altamira. Su historia no está vinculada con el
fenómeno del coleccionismo decimonónico o la democratización del acceso
a las colecciones, sino que surge de la necesidad de crear una
institución que se haga cargo de la gestión integral de la cueva de Altamira en un momento crítico para el monumento.
La creación del museo en 1979
A finales de los años setenta
del siglo xx, tras un periodo de explotación turística que puso en serio
riesgo la conservación del arte de la cueva de Altamira ,
el Ministerio de Cultura decidió tomar cartas en el asunto. Su primera
acción fue la firma —en 1978— con el Ayuntamiento de Santillana del Mar
de un acuerdo de transacción y cesión de la cueva de Altamira por el que
el Ayuntamiento cedía el pleno dominio de la propiedad al Estado
español, a cambio del pago anual de un censo reservativo que ha de
mantenerse durante sesenta años. Habiéndose hecho de su titularidad, la
siguiente medida fue el cierre de la cueva a la visita pública para
frenar el deterioro que se venía observando, en especial en algunas
figuras del Techo de Polícromos de la cueva. Y la tercera medida fue la
creación, mediante Orden Ministerial de 15 de junio de 1979, del Museo
Nacional y Centro de Investigación de Altamira para que se
responsabilizara de manera directa de la dirección y coordinación de los
estudios y trabajos que el Ministerio estaba programando en torno a la
problemática de su conservación. Se decidió entonces nombrar al
arqueólogo Joaquín González Echegaray director del centro, una decisión
basada no solo en su prestigio profesional, sino en el hecho de haber
sido uno de los primeros en denunciar el problema de conservación al que
la cueva de Altamira se enfrentaba desde años antes de su cierre.
Fotografía
de los trabajos de investigación y restauración de las pinturas en el
interior de Altamira. Fuente: Museo Nacional y Centro de Investigación
de Altamira.
Control del estado de conservación de la cueva: 1979-1990
Por razones obvias, los
primeros años de actividad del museo estuvieron centrados en la
investigación del estado de conservación de la cueva, para lo que se
encargó al profesor Eugenio Villar, de la entonces Universidad de
Santander (hoy Universidad de Cantabria), un proyecto pluridisciplinar
que incluía estudios físicos, físico-químicos, biológicos, hidrológicos,
geológicos y geotécnicos. El objetivo era determinar la dinámica
general medioambiental de la cavidad y su estabilidad estructural, y
estudiar la estabilidad de la superficie pictórica. A partir de esos
estudios, se planteaba establecer los límites entre los que podían
fluctuar los diferentes parámetros medioambientales sin poner en riesgo
la conservación y establecer un sistema de control permanente que
pudiera medir dichos parámetros. Concluida la investigación, el equipo
del profesor Villar estableció un nuevo sistema de cupos de visita a la
cueva, limitado a 8500 personas al año, con una media de 20 visitantes
al día, pero con una distribución diferente según las estaciones del
año, entendiendo y asumiendo, a partir de ese momento, la relevancia de
la conexión entre el medioambiente cavernario y el exterior. En 1982,
testado el régimen limitado de visitas a la cueva, se reabría al
público. Y desde entonces la cueva siempre ha estado controlada por un
sistema monitorizado de seguimiento medioambiental.
Precisamente ese mismo año se
ratificaba la Convención para la Protección del Patrimonio Cultural y
Natural que UNESCO había promovido una década antes. Se trata de un
tratado internacional que promovía —y promueve— la identificación,
pro-tratado internacional que promovía —y promueve— la identificación,
protección y preservación del patrimonio cultural
y natural en todo el mundo, cuyo valor se considera no solo universal,
sino excepcional. Uno de los instrumentos que la Convención estableció
para la protección del patrimonio fue la Lista de Patrimonio Mundial o
Patrimonio de la Humanidad, definiéndola como la lista de monumentos,
ciudades, expresiones culturales o paisajes que son únicos,
irremplazables y auténticos. Considerándose que los principales
problemas que la cueva presentaba se habían superado con las medidas
establecidas, el Ministerio de Cultura presentó el expediente para que
la cueva de Altamira fuera incluida en la Lista de Patrimonio Mundial,
lo que sucedió en 1985. Desde ese momento, el Museo de Altamira asumía
también esa competencia que posteriormente se compartirá con las
Comunidades Autónomas de Asturias, Cantabria y País Vasco, al ampliarse
en 2008 la inclusión en la Lista a otras 17 cuevas con arte rupestre
paleolítico.
En paralelo a la gestión de la
investigación para la conservación de la cueva, el director del Museo
inició nuevas líneas de trabajo enfocadas a mejorar el conocimiento del
yacimiento arqueológico, del arte de la cueva y a su difusión. Así,
entre 1980 y 1981, González Echegaray, con la colaboración de Leslie G.
Freeman, Victoria Cabrera y Federico Bernaldo de Quirós, retomó las
excavaciones en Altamira así como la revisión del arte, investigaciones
que se habían abandonado desde los últimos estudios de Obermaier en
1924-1925. Él fue también el promotor de la serie Monografías del Museo,
una publicación científica consolidada a lo largo de los años, que en
la actualidad cuenta con 28 volúmenes editados. Y se encargó de realizar
una pequeña exposición de objetos arqueológicos, procedentes de la
propia cueva y de otras del entorno, que servía de contextualización
previa a quienes tenían cita para la visita a la cueva.
La responsabilidad de dirigir
el Museo recayó, a partir de 1985, en uno de los colaboradores del Dr.
González Echegaray, Federico Bernaldo de Quirós quien, en sus cinco años
al frente del museo, impulsó el área de investigación y documentación,
iniciando, por ejemplo, la creación de una biblioteca especializada en
Prehistoria y Arqueología, biblioteca que hoy alberga más de 20 000
volúmenes; o la dotación de equipamiento técnico y recursos humanos
necesarios para la investigación de las colecciones arqueológicas que el
Museo custodiaba, además de emprender excavaciones en yacimientos tan
significativos como el de la cueva de La Pila.
Pero, en este punto, no
debemos perder de vista otra de las perspectivas desde las que la cueva
de Altamira siempre ha sido evaluada: su capacidad para generar riqueza
en el entorno, al ser considerada uno de los principales atractivos
turísticos de la región. Con la limitación de las visitas a la cueva
desde 1982, dejó de ser uno de los principales motores turísticos del
entorno, lo que sumado a la situación de crisis económica en el país y
en la región, generó numerosas protestas sobre la pérdida del potencial
turístico de Altamira. Por este motivo, prácticamente desde la
reapertura de la cueva en 1982, se trabajó en diversos proyectos que
permitieran, por una parte, satisfacer el interés por conocer Altamira, a
la que ya no se podía acceder masivamente y, por otra, contribuir al
turismo de la región con un recurso acorde con las expectativas.
En este sentido, en 1987 se
presentó un proyecto de reproducción de la cueva, siguiendo el modelo
del ya realizado para la cueva francesa de Lascaux. La propuesta definía
que la cueva debía ser restituida tal y como era en época paleolítica,
incluyendo su ambiente natural. Inesperadamente, el proyecto generó una
fuerte oposición porque determinados sectores de la región presionaban
para que se ampliara el cupo de visitantes a la cueva original y
consideraban que la realización de una reproducción desvirtuaría esta
reclamación.
Placa
en los alrededores de la cueva de Altamira que recuerda su declarción
como Patrimonio Cultural de la Humanidad de la UNESCO en el año 1985. La
entrada de la cueva está al fondo. Fuente: Museo Nacional y Centro de
Investigación de Altamira.
El proyecto para Altamira: 1990-2001
Con estos antecedentes, cuando
José Antonio Lasheras llegó a la dirección del Museo en 1991 comenzó a
trabajar en un Plan Museológico que implicara una renovación integral de
la institución y que cumpliera no solo con el objetivo turístico de
dotar de una alternativa a la visita original a través de una
reproducción, sino que contribuyera a la mejora de la gestión integral
de la cueva: su conservación, su investigación y la difusión de sus
valores. Tras años de reflexión y gestiones con las Administraciones
Públicas, en 1997 se ponía en marcha el proyecto, gestionado a través
del Consorcio para Altamira, una entidad jurídica en la que se
integraron el Ministerio de Cultura, el Gobierno de Cantabria, el
Ayuntamiento de Santillana del Mar, la Fundación Botín y el Ministerio
de Hacienda para gestionar las inversiones necesarias, incluyendo las
aportaciones de los fondos FEDER de la Unión Europea que se obtuvieron
para su implementación.
En un tiempo récord, tan solo
cuatro años, el llamado Proyecto para Altamira fue ejecutado. Se
acometieron importantes actuaciones para mejorar la conservación de la
cueva, particularmente adoptando estrategias de preservación en el
exterior al crear un amplio entorno de protección gracias a la
adquisición de terrenos. Esta ampliación del recinto del Museo permitió
integrar en él toda la superficie de la cueva; eliminar instalaciones
ajenas potencialmente perjudiciales como una granja ganadera o una
carretera, situadas en el área impluvial de la cavidad; eliminar
instalaciones propias como el aparcamiento cercano a la boca de la cueva
o uno de los edificios para recepción de visitantes construido en 1973,
además de ganar superficie para albergar el nuevo edificio proyectado
para ser la nueva sede de la institución, alejándolo suficientemente de
la cavidad. En paralelo se avanzó en la documentación geológica y
arqueológica de la cueva, información que era imprescindible para la
realización de la reproducción facsimilar propuesta. Y, finalmente, se
redactó el proyecto museológico para la nueva exposición permanente
incluyendo esa reproducción.
El nuevo Museo de Altamira: 2001-2023
El 17 de julio de 2001 se
inauguraban las nuevas instalaciones del Museo de Altamira, una sede
moderna y funcional que cumplía con los objetivos que el ambicioso plan
había planteado y que permitía implementar una estrategia museística
acorde con la singularidad y excepcionalidad del bien custodiado, la
cueva de Altamira.
En cuanto a la propuesta para
los visitantes, el hito principal es la exposición permanente, principal
herramienta para la divulgación científica, espacio para la educación y
la comunicación. A pesar de ser una exposición permanente, se decidió
darle título, Los Tiempos de Altamira, entendiéndola como
contextualización imprescindible para conocer el arte de Altamira, que
no se puede comprender sin enmarcarlo cronológicamente y
medioambientalmente o sin conocer a sus protagonistas, sus formas de
vida y expresión material y cultural. La exposición planteada constituyó
en ese momento una renovación conceptual al alejarse de los
planteamientos tradicionales de los museos arqueológicos. E integrada en
esta exposición, sin duda, el elemento más esperado, la reproducción
facsimilar de la cueva, sala que llamamos Neocueva.
Fotografías
que muestran los trabajos de conservación y restauración en el interior
de la cueva. Fuente: Museo Nacional y Centro de Investigación de
Altamira.
La Neocueva integra los
espacios más destacados de la cueva, desde su boca de acceso hasta la
Sala de Polícromos, al que se suma la Galería Final, tal y como era su
arquitectura original sin las modificaciones internas que sufrió en la
primera mitad del siglo xx. En su museografía se destacó su papel no
solo como espacio para el arte, sino como espacio habitado. Es por tanto
una herramienta de información y conocimiento sobre la vida y el arte
de Altamira, creada con las más novedosas tecnologías para garantizar su
exactitud pero a su vez integrando materias originales como el 80 % de
roca de caliza del que se compone la estructura o los pigmentos
naturales con los que se realizó la reproducción de su arte.
A la exposición se suman otros
valores, como el edificio obra de Juan Navarro Baldeweg o el entorno
natural restituido con especies que ya existían en los tiempos de
Altamira, que ha permitido naturalizar los alrededores de la cueva
además de integrarlo en la propuesta museística.
En paralelo a las propuestas
públicas, se desarrolla el trabajo en el marco de las líneas
estratégicas de actuación en materia de documentación, investigación,
conservación, educación y comunicación, sin las que un museo no puede
denominarse como tal. En estos veinte años, en el ámbito de la
conservación, se han desarrollado diferentes proyectos
interdisciplinares que han culminado en el establecimiento de un Plan de
Conservación Preventiva, herramienta que sistematiza los procesos de
identificación, detección y control de los factores de deterioro y
acciones para su corrección, lo que ha abierto la posibilidad de
mantener la visita a la cueva, aunque con un sistema muy limitado y
controlado. También se ha avanzado en la investigación del arte rupestre
y del yacimiento, estando ahora en fase de reestudio y redefinición del
cuadro cronocultural establecido en décadas anteriores. Y todo ello con
vocación de socialización del conocimiento generado que se materializa
desde las áreas de Educación y Comunicación en la actividad educativa y
cultural que se ha ido ampliando, diversificando y singularizando,
elemento vertebrador de la mediación entre el patrimonio custodiado y la
sociedad y cauce para convertir al museo en espacio de participación
efectiva de la ciudadanía, agente de cambio, dinamizador de la cohesión
social, de la igualdad efectiva, de la sostenibilidad, asumiendo la
responsabilidad social del museo en su territorio.
De este modo, desde el Museo
Nacional y Centro de Investigación de Altamira trabajamos para
convertirnos en centro de referencia en la gestión integrada de un bien
en la Lista de Patrimonio Mundial gestionando la pluralidad de valores
que Altamira contiene y desde una perspectiva socialmente responsable.
Carlos Sobera
presentará el final de 'Casados a primera vista' en Telecinco Fotos: GTRES y Telecinco | Montaje: verTele
CASADOS A PRIMERA VISTA
Telecinco
apuesta por Carlos Sobera para conducir la gala final en directo de
'Casados a primera vista', que pondrá el broche a la primera y exitosa
temporada del formato en el canal. Este reencuentro entre los protagonistas
del programa ya tiene fecha de emisión
Casados a primera vista es la gran revelación
de la temporada de Telecinco, de ahí que el canal de Mediaset vaya a
alargar sus emisiones una semana más de lo previsto. Lo va a hacer con una gala
final en directo que servirá para conocer cómo están, hoy por hoy, las parejas
surgidas en el programa. Este reencuentro, del que informó en primer lugar Poco pasa ,
se podrá ver el próximo lunes 23 de marzo. Además, según ha sabido verTele en
exclusiva, estará conducido por Carlos Sobera.
La elección del presentador First Dates no
parece que sea casualidad, pues su dating y Casados a primera vista han
hecho muy buen tándem en la noche de los lunes. De hecho, los mejores datos de First
Dates en Telecinco (cerca del 10% de share) han coincidido con los días en
que ha ejercido de telonero del formato producido por Bulldog TV. Éste,
a su vez, no ha bajado del 13% de cuota en sus siete primeras entregas, lo que
explica que la cadena haya decidido premiarlo con una gala final en directo.
Con esta entrega especial, Telecinco va a repetir la
estrategia que siguió en su día con La isla de las tentaciones,
cuando la primera edición arrasó en audiencias y la cadena se sacó de la manga
un reencuentro especial para conocer el estado de las parejas fuera de las
parejas. Aquella emisión extra llegó para quedarse, pues desde entonces cada
una de las ediciones del reality ha tenido la suya. Ahora, Casados a primera
vista también va a contar con una el próximo día 23. Antes, Telecinco
emitirá las dos entregas grabadas que tiene por delante (lunes 9 y 16 de
marzo).
Sandra Barneda
anuncia 'La isla de las tentaciones 10'
LA ISLA DE LAS TENTACIONES
La
cadena de Mediaset no espera más y empieza a promocionar la décima temporada
de 'La isla de las tentaciones', cuando se cumple apenas un mes y medio
del final de la novena en Telecinco y acaba de meter a sus protagonistas
en 'Supervivientes 2026'
Telecinco no espera más y estrena ya lo nuevo de La
isla de las tentaciones. Apenas mes y medio después del final de
la última edición, que terminó el pasado 21 de enero , Mediaset ha anunciado para “muy pronto”
la vuelta del reality de parejas con el claim de 'La sombra de la
tentación'.
Así se pudo ver este domingo 8 de marzo en el estreno de
Supervivientes: Conexión Honduras, donde la propia Sandra Barneda, presentadora
de los dos formatos, promocionó la llegada de La isla de las tentaciones 10 a
Telecinco. Lo hizo en una gala del programa aventurero que giró alrededor de
los protagonistas de los hogueras, el trío formado por Almudena, Darío y Borja,
que repitiendo la fórmula del pasado han saltado de República Dominicana a
Honduras como concursantes del otro gran reality de la cadena.
“La sombra de la tentación ya está aquí. Cinco nuevas
parejas van a poner a prueba su confianza, su amor, y van a tener que
desafiar las leyes de la atracción y enfrentarse a la tentación, que es más
poderosa que nunca”, anunció Barneda en directo, afirmando que la décima
temporada de La isla de las tentaciones arrancará “muy pronto”.
La Isla de las Tentaciones
@islatentaciones
Cuenta oficial del programa de @telecincoes
🔥 Presentado por @SandraBarneda
Muy pronto comienza la décima edición de
#LaIslaDeLasTentaciones en @telecincoes 🍎🐍
Telecinco sobreexplota 'La isla de las
tentaciones'
Aunque la presentadora de La isla de las tentaciones
se limitó a anunciar el próximo estreno de la décima edición, y Telecinco
tampoco ha concretado la fecha, por tiempos y calendario televisivo se
esperaría como tarde para el próximo mes de abril, después de Semana
Santa, que es cuando arranca el último trimestre de la temporada televisiva. Lo
lógico, además, es que coja el relevo de Casados a primera vista,
el formato que precisamente le sustituyó el pasado enero en la noche del lunes.
De este modo, Mediaset estrenará dos ediciones del programa
de Cuarzo Producciones en la misma temporada, de forma prácticamente
consecutiva. Lo hará con apenas dos o tres meses de margen, sobreexplotando
la marca que mejor rendimiento le da en audiencias en su peor momento de la
historia en audiencias.
No es la primera vez que el grupo de comunicación privado
recurre a La isla de las tentaciones para solucionar sus problemas.
Ya lo hizo en los inicios, cuando emitió hasta cuatro ediciones en apenas dos
años naturales, y a principios de 2023, cuando dejó poco menos de un mes de
margen entre la quinta temporada y la sexta.
Sobre esta sobreexplotación y un posible desgaste del
programa habló el productor Juanra Gonzalo el pasado diciembre, en un encuentro
con verTele y
más medios. “No queremos que haya una sobreexplotación de La isla de
las tentaciones ni de Supervivientes, y es algo que
hablamos siempre con Mediaset. En el momento que veamos que hay un desgaste, lo
mejor será frenar y pausar la emisión y el tiempo que pasa entre
ediciones. También es verdad que si hay algo que funciona, a la cadena le
interesa tenerlo”, analizó.
Habrá que ver cómo responde la audiencia, que en la última
temporada demostró que mantiene su interés en las Tentaciones. Sin ir más
lejos, la novena edición fue la más rentable de todas para Telecinco , que programó más
de una treintena de emisiones con buenos resultados de audiencia.
El estudio de animación está experimentando una revalorización crítica a
pasos agigantados, en vísperas de que el año que viene estrene la
esperadísima 'Shrek 5'.
De forma paralela a los tropiezos de Disney y Pixar, y a la comodidad con la que Illumination encadena secuelas de lo más previsible entre Minions, dentro de la animación estadounidense está brillando con fuerza el renacer de DreamWorks Animation.
El
estudio que durante los 2000 se empeñara en rivalizar con Disney con
películas más baratas y presentistas se ha puesto las pilas en los
últimos tiempos, de forma que aunque Shrek 5sea el estreno clave de los próximos meses (30 de junio de 2027), alrededor vienen brillando proyectos de un sabor más clásico y con una animación muy cuidada.
Todo empezó justamente con El gato con botas: El último deseo, enésimo spin-off de Shrek (de ahí que su excelencia sorprendiera tanto), y el verano pasado se estrenó con notable éxitoLos tipos malos 2.
Puede que el film más celebrado de esta nueva etapa sea sin embargo Robot salvaje, que aspiró al Oscar a Mejor película de animación de 2024 (perdiendo a manos deFlow) mientras recaudaba 320 millones de dólares y hacía cundir la necesidad de una secuela en el estudio. Es justo lo que está preparando ahora DreamWorks.
Según recoge en exclusiva The Wrap, el desarrollo está oficialmente en marcha. Se titulaThe Wild Robot Escapes (El robot salvaje escapa) en sintonía al segundo libro de la saga literaria de Peter Brown
que DreamWorks está adaptando, y que nos presenta al robot Roz y a su
hijo pájaro intentando escapar de una granja para volver a su isla.
De cara a la secuela Lupita Nyong’o volvería a poner voz al robot protagonista, aunque por lo demás va a haber ciertos cambios en el equipo. Chris Sanders, por ejemplo, ya no es el director.
Algo que es habitual en su carrera. Sanders ha impulsado propiedades intelectuales comoLilo y Stitch, Los Croodso Cómo entrenar a tu dragón, limitándose a firmar la entrega inaugural para apartarse en las secuelas. Es lo que va a hacer con The Wild Robot Escapes, limitándose a escribir el guion con la referencia de Brown mientras dirige Troy Quane.
Nimona |
Official Trailer | Netflix
Quane fue uno de los directores de otro film animado nominado al Oscar, Nimona (que en 2023 le tocó ser derrotado por El chico y la garza de Hayao Miyazaki), y previamente junto a Nick Bruno también había firmado Espías con disfraz, la última película de BlueSky Studios (la división de animación de 20th Century Fox) antes de su cierre.
Mientras The Wild Robot Escapes
toma forma (aún no ha trascendido una fecha de estreno), tal parece que
Sanders ha vuelto a recalar en Disney para escribir la secuela del remake live action de Lilo y Stitch que tanto éxito tuvo el año pasado. No se descarta que esta vez acceda a dirigir.
Lily Collins y Audrey Hepburn en 'Desayuno con diamantes' Getty Images
La actriz de 'Emily en París' dará vida a la estrella de Hollywood en
una cinta que narrará el rodaje del clásico de Blake Edwards basado en
la novela de Truman Capote.
Tras varias dudas sobre sobre si sería Rooney Mara o Ariana Grande, Lily Collins ha sido la elegida para dar vida a Audrey Hepburn. Esta vez, no será en un biopic al uso, sino en una película que abordará el rodaje del clásico de 1961 Desayuno con diamantes (Breakfast at Tiffany's en su título original).
Collins será también la productora del proyecto de Imagine Entertainment, que se basará en el libro de Sam Wasson Quinta Avenida, 5:00 a.m. Audrey Hepburn, 'Desayuno con diamantes' y la creación de un mito cinematográfico. Por el momento, está confirmado que Alana Smith, creadora de la serie de Apple TV Dickinson, escribirá el guion, pero todavía se desconoce quién será el director.
La actriz expresaba su emoción en un post de Instagram, que también le ha servido para comunicar la noticia. "Han pasado casi 10 años de desarrollo y toda una vida de admiración por Audrey y al fin puedo compartir esto. Honrada
y entusiasmada no llegan para expresar cómo siento...", escribió
Collins, quien ha ido ganando popularidad a lo largo de los años gracias
a títulos como Blancanieves (Mirror, Mirror), Cazadores de sombras, Los imprevistos del amor o la serie de Netflix, Emily en París, recientemente renovada por una sexta temporada.
lilyjcollins
Lily Collins
Con casi 10 años de desarrollo y una vida de admiración
y adoración por Audrey finalmente puedo compartir esto.
Honrado y eufórico no empiezo a expresar cómo me siento...
Basada en la novela homónima de Truman Capote, Desayuno con diamantes sigue a la glamurosa socialité Holly Golightly
(Hepburn), quien entabla relación con un escritor desmotivado llamado
Paul Varjak (George Peppard) después de que este se mude a uno de los
apartamentos de su edificio. Un café y un croissant delante de la
joyería, amores pasajeros, paseos por Nueva York, Moon River en la escalera de incendios, un beso bajo la lluvia... Elementos que forman parte de una historia que se ha convertido en todo un clásico del cine y en el que Hepburn volvió a consagrarse como icono de elegancia, pero con un rodaje desconocido para el público.
De una manera semejante a lo que veíamos hace poco en Nouvelle Vague (el último trabajo de Richard Linklater en el que nos enseñaba cómo se gestó Al final de la escapada de Jean-Luc Godard), la película narrará los entresijos del detrás de cámaras de la exitosa comedia romántica dirigida por Blake Edwards. Según el comunicado de prensa, este será "el primer relato completo de la realización de la película".
Con anécdotas como que Capote estaba decidido a que fuese Marilyn Monroe la que interpretase a Golightly y que sentía que Paramount le había traicionado al escoger a Hepburn, la grabación de Desayuno con diamantes también dejó un accidente. Un miembro del equipo se electrocutó rodando la mítica secuencia inicial delante de la tienda de Tiffany & Co. en la Quinta Avenida.
Audrey Hepburn en 'Desayuno con diamantes'
Además de Capote y Hepburn, la legendaria diseñadora de vestuario Edith Head, el director Edwards o el compositor Henry Mancini serán personajes que también aparecerán en el making-of aún sin título, pero no se ha anunciado quienes los encarnarán. Las redes sociales también se preguntan cómo se abordará la participación de Mickey Rooney en
la película original. El actor estadounidense interpretaba a uno de los
vecinos del edificio, el insoportable señor Yunioshi, un personaje
asiático cargado de clichés y que ha sido criticado por su racismo.
No es la primera vez que Hollywood intenta resucitar a Hepburn en la gran pantalla. En 2022, Luca Guadagnino estuvo a punto de retratar a la estrella de cine en una película que proponía a Rooney Mara como la actriz y en la que Apple estaba detrás.
Meses más tarde, Guadagnino aseguró que el proyecto no seguiría adelante. Sin embargo, en 2024 Mara actualizó el estado de la producción asegurando que "no estaba completamente muerto". "Luca ya no lo va a dirigir, pero el proyecto sigue muy vivo. No puedo decir más por ahora", afirmó la actriz sin revelar más datos sobre fechas o nuevas incorporaciones.
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